Čujete ritam glasnog škljocanja prstima dok se glumci pojavljuju, praćeno brzim, drskim ubacivanjima drvenih i limenih duvača. Svaki škljocaj, pokret zgloba i odvažan korak je izjava hrabrosti, arogancije, prijetnje i sukoba. Dobrodošli u West Side Story, gdje pokret priča priču.
Ples pokreće narativ
Koreograf-reditelj se pojavio kao američki pozorišni specijalitet u radu Jeromea Robbinsa, njegovog štićenika Boba Fossea i drugih plesača-dramatičara koji su shvatili moćan uticaj plesa na publiku. U West Side Story, Robbins je prekinuo tradiciju muzičkog pozorišta kako bi prikazao neglamurozan svijet urbanih bandi sa svim značajkama klasičnih narativa o privilegovanoj klasi. Šekspirov Romeo i Julija inspiracija je za tragediju Tonija i Marije. Međutim, Robbins je uzeo jednostavne konvencije kostimiranog bala i borbe mačevima i transformisao ih u veličanstvenu meteu džeza, baletskih eksplozija plesa kako bi privukao pažnju, podstakao anksioznost i slomio srca. Podignuto rame, izbačena ruka ili noga koja gazi telegrafska namjera i radnja, kao i bilo koji tekst ili stih u West Side Story. Koreografija je ključni razlog zašto briljantno odstupanje od konvencionalnih brodvejskih mjuzikla traje i pojavljuje se svuda, od srednjoškolskih pozornica do flash mobova na Times Squareu.
Stil je jednak supstanci
Robinsova akutna zapažanja i njegovo majstorstvo baleta uticali su na stil svakog skoka i gesta u West Side Story. Ulične bande i rat među bandama -- veoma prisutna stvarnost u Njujorku u vreme kada su je zamislili kreatori serije -- bili su grubi, sugestivni, grubi, nasilni i posedovali su karakterističnu razmetljivost. Osiromašeni obespravljeni „lokalci“i još nadobudniji nedavni imigranti poistovjećivali su se s kulturom koja je odbacila više gentrificirane ekonomske klase koje su ih odbacile. Svaki pojedinačni potez u West Side Story odražava tu stvarnost.
Balet je koreografiji dao gracioznost; džez i genijalnost dali su mu ličnost. Robbins je koristio velike pokrete cijelim tijelom, brze i nagle geste, duge skokove koji su eksplodirali sa napuklog asf alta, naglasak na niskim ritmovima muzike da bi prikazao mladu, agresivnu, promjenjivu mušku energiju u Jets i Sharksu. Oblikovao je ženski lik vijugavijom i sugestivnijom radnjom: zavijajući suknje, udaranje nogom flamenka, baletske korake da prenesu romantiku i otvorene ruke i grudi kako bi otkrili srce. Stil West Side Story se oslanja na vatrenu dinamiku, ratoborni stakato, sinkopu, pretjerane ekstenzije - posebno visoke podizanje nogu - i lirske poteze ljubavnika i ožalošćenih. Robbins je tako briljantno uspio spojiti balet i džez da su njegovi Simfonijski plesovi, prilagođeni za New York City Ballet gotovo doslovno iz koreografije WSS, sastavni dio repertoara kompanije.
Ulazak u lik
Primijetite koliko često likovi u seriji počnu hodati. Te šetnje - šetnje, razmetanje, potajno - uspostavljaju raspoloženje i scenu i brzo se pretvaraju u koreografiju koja pokreće naraciju. Robbins je bio zahtjevan i iscrpljujući nadzornik. Podsticao je svoje plesače, sve visoko obučene profesionalce u klasičnoj umjetnosti, da prošetaju ili kroče scenom poput jakih mladih kapuljača i krenu u ples. Beskonačno je uvježbavao i pregledavao svaki ples, pregazivši toliko budžet kada je na Broadwayu pretvoren u nagrađivani film da je otpušten iz filma. (Otkrivajuća anegdota govori o tome kako su plesači u žuljevima i modricama spalili štitnike za koljena ispred Robbinsove kancelarije nakon što je on konačno odobrio snimanje Coola za film.)
Pojedinac pleše ivice dijaloga i deluje po strani kako bi ispričao priču. Dok se Mambo okreće ka Cha-Cha u teretani, sudbonosna plesna sekvenca isprepliće sudbine Tonyja i Marije mnogo čvršće od Julijinog jadikovka: „Moja jedina ljubav je proizašla iz moje jedine mržnje! Prerano viđeno nepoznato, a poznato prekasno! "ikada mogao. Cool je začepljeni dinamit, jer Jetsi upozoravaju jedni druge da obuzdaju bijes i neprijateljstvo koji će izbiti u krvoproliće i nastaviti drevnu svađu. Capulets i Montagues nemaju ništa o Jets i Sharks, a nade i snovi tih provalnika iz 20. vijeka su bez riječi izraženi oštrim uglovima i kontrakcijama tijela na sceni.
Svijet divlji i svijetli
Samo gledajte plesove i "pročitaćete" priču. Uvodna sekvenca - bez pravog dijaloga - postavlja kulturne uslove koji su svakodnevna stvarnost dve bande sa krvnom osvetom koja prkosi logici, ali obuhvata jedno doba. U Americi, drska, seksi igra pokreta između muškaraca i žena Portorikana ismijava neprijateljski svijet u kojem se nalaze, svijet nenastanjen iz kojeg su došli i moćna zavođenja koja će ih romantično i tragično ujediniti kako se priča bude razvijala. Ples u teretani je kontrolirano nasilje, zamjena za ubilački mete koji slijedi. Napetost raste kako ples postaje uznemirujući i intenzivniji - sekvenca pokušaja silovanja bila je šokantna za publiku 1957. godine, a i danas je prepoznatljiva. U West Side Story-u nema izgubljenih koraka i riječi. Oduzmite koreografiju i imate koncept, ideju, ali nikada nezaboravnu avanturu od krvi i mesa koja šepuri i uznemiruje [svoj] sat na sceni - i pomiče generacije pozorišta u svom nemilosrdnom plesu.
